Gustave MASCART (1834-1914) - Lot 126

Lot n° 126
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Estimation :
2000 - 3000 EUR
Gustave MASCART (1834-1914) - Lot 126
Gustave MASCART (1834-1914) Vue de la Porte Saint Martin Huile sur panneau Signé en bas à droite 22 x 27 cm Oil on panel, Signed lower right, 8,6 x 10,6 in. « Si vous tendez les bras, vos amis les couperont », prévient en avril 1920 Francis Picabia dans la revue Cannibale. Deux décennies plus tôt, il dédicace toutefois curieusement « A l'ami... ? » une toile peinte en bord de rivière, très vraisemblablement aux environs de la ville de Moret-sur-Loing. Des amis, l'artiste n'en a jamais manqué. Sa naissance au sein d'un foyer aisé, une éducation parisienne et une personnalité affirmée lui ont rapidement permis de côtoyer l'élite intellectuelle et artistique de son temps. Intime de Marcel Duchamp, il conserve notamment, bien que longtemps exilé sur la Côte d'Azur, des liens particuliers avec Guillaume Apollinaire, Gertrude Stein ou Jacques Doucet. Convoitant lui-même la vie d'artiste - il commence à copier très jeune des tableaux appartenant à son père - il adhère et s'affirme au sein de plusieurs courants majeurs. Une soif continuelle d'émancipation le pousse néanmoins à successivement épouser puis débiner les dogmes du Dadaïsme et du Surréalisme. Ses propres travaux ne sont pas nécessairement compris et tolérés: «Picabia a fait trop de blagues avec ses tableaux! », ironise sur lui-même l'artiste en 1930, réagissant aux virulentes critiques dont il fait les frais. Toujours à l'affût du moindre signe d'avant-gardisme, horripilé à l'idée d'être rangé dans une case, les alibis sont pourtant nombreux pour justifier la complexité de son oeuvre. Ses Péniches sur le Loing (?) n'augurent toutefois ni son penchant pour l'abstraction, ni sa série des « Monstres » peinte dans les années 1920. Comment percevoir dans ce sujet, à travers la manière dont il est traité, le père des Cure-dents (Kunsthaus Zürich), de l'Adoration du Veau (Centre Pompidou) ? Si l'on se réfère exclusivement à ses travaux les plus célèbres, l'artiste apparaît, à l'aube de sa carrière, comme parfaitement conformiste: c'est par le biai
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