[SIGNAC (Paul)]. —FÉNÉON (Félix). Manuscrit autographe signé - Lot 38

Lot n° 38
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[SIGNAC (Paul)]. —FÉNÉON (Félix). Manuscrit autographe signé - Lot 38
[SIGNAC (Paul)]. —FÉNÉON (Félix). Manuscrit autographe signé intitulé «Paul Signac». 7pp. in-folio. Article paru le1erseptembre 1891 dans le n°57 de la revue LaPlume, avec quelques variantes. «...Àquelles préoccupations obéit sa technie, voici: dans un ensemble, la coloration d'une surface, même monochrome et plane, varie continûment par le dégradé des contrastes dus aux surfaces voisines. Escompter le phénomène qui se manifeste dans la réalité, –c'est-à-dire, ayant, sur la toile, reproduit avec sa couleur propre la coloration de chacune des surfaces de cet ensemble, laisse aux surfaces contiguës le soin de perturber cette coloration, –serait décevant: les contrastes, que favorisent une lumière claire et des couleurs brillantes et saturées, ne se produiront guère entre nos ternes matières colorantes, dans le pauvre éclairage d'une galerie. Le peintre objectivera donc ses sensations: il peindra les contrastes (comme aussi les effets de l'irradiation). S'il prépare sur sa palette, par mélange pigmentaire, la coloration correspondant à celle qu'il veut restituer: (ail échouera à obtenir un dégradé, un modelé délicats; (btout mélange de pigments aspirant au noir, il peindra avec de la boue, quand l'idéal serait de peindre le spectre. Mais s'il dissocie les éléments de la coloration, exprime chacun d'eux par une menue tache pullulante et juxtapose en cohue les taches des diverses séries, ces taches se comporteront comme font les rotatifs plateaux-Muschenbroeck du physicien: et l'œil, à trois pas, percevra leur mélange optique. De cette division, vers laquelle s'acheminait l'impressionnisme et dont Seurat précipita la codification, résultent: (aconstant changement, possible point à point, de la surface peinte; (bluminosité du mélange si nombreuses qu'en soient les composantes, –puisque la somme des couleurs-lumières donnerait du blanc... Toujours [Paul Signac] a subordonné chacune de ses compositions au caractère d'une direction dominante et accusé la suprématie de celle-ci par l'opposition des lignes accessoires: plus par intuition que par principe... L'homme, l'animal, et même le végétal et le nuage sont rares dans ses toiles. Il se plaît à la géométrie des jetées et des sémaphores; il est le peintre de la physionomie et de l'alliance des barques... Surtout, il aime les immensités firmamentales où faire lentement se dégrader, se confondre, se muer d'inquiètes teintes; ses œuvres, d'originalité intacte, sont l'épanouissement d'un rêve harmonieux et sereinement mélancolique dans de la lumière, et ses destins seraient révolus s'il passait quelques années dans l'Afrique saharienne entre sable et ciel...»
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