Charles (1604-1692) et Henri (1603-1677) BEAUBRUN - Lot 29

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Charles (1604-1692) et Henri (1603-1677) BEAUBRUN - Lot 29
Charles (1604-1692) et Henri (1603-1677) BEAUBRUN Portrait d'Anne d'Autriche (1601-1666) et du Dauphin Louis, futur Louis XIV (1638-1715) Toile Hauteur : 194 cm Largeur : 155 cm Provenance : -M. Pierre-Henry Fau, Paris (selon le catalogue de l’exposition Universelle de 1878); -Château de Longny (Orne). Après sa reconstruction et son ameublement par le marquis de Ludre, le château ainsi que notre tableau furent cédés au propriétaire actuel. Exposition : -Exposition Universelle de Paris, 1878, « Notice Historique et analytique des peintures, sculptures?.exposés dans les Galeries des Portraits nationaux au palais du Trocadéro » ? N° 140. Anne d'Autriche, fille aînée de Philippe III d'Espagne, devient reine de France par son mariage avec Louis XIII en 1615. Leur premier fils, Louis Dieudonné, futur Louis XIV, naît en 1638. Cet événement, attendu depuis plusieurs décennies, marque une étape capitale : il confère à Anne d'Autriche le statut de mère de l'héritier au trône de France. À la mort de Louis XIII en 1643, le jeune Louis XIV, âgé de seulement cinq ans, accède au trône. Anne d'Autriche devient alors régente du royaume de France jusqu'en 1651 et oeuvre avec détermination pour affermir l'autorité de son fils, notamment grâce au soutien du cardinal Mazarin. Dans notre tableau, Anne d'Autriche, assise sur une chaise, occupe une place centrale dans la composition. Elle arbore une somptueuse robe d'apparat en soie brodée de perles, de pierres précieuses et ornée de dentelles raffinées. À ses côtés, le jeune Louis XIV porte un luxueux costume d'enfant brodé de fils d'or et d'argent, et arbore le cordon bleu de l'ordre du Saint-Esprit. À gauche, derrière le roi enfant, une ouverture sur un paysage arcadien symbolise un avenir prometteur et l’annonce d’un nouvel âge d’or. En tant que souveraine, Anne d’Autriche se fait régulièrement portraiturer. Cependant, à partir de 1643, ses représentations prennent une dimension différente, car elle incarne désormais la souveraineté du royaume par la régence. Cette période voit l’émergence d’une nouvelle iconographie de la famille royale : des portraits mettent en scène Anne d’Autriche avec ses deux fils (Louis XIV et Philippe d’Orléans), ou simplement avec le jeune roi, comme dans ce tableau. Le lien entre la régente et Louis XIV est souligné par leur proximité : la reine tient la main de son fils tout en posant l’autre dans son dos, geste protecteur et tendre. La présence d’un chien, symbole de fidélité, renforce l’idée de dévouement maternel et de loyauté envers la couronne. Ce portrait constitue également une affirmation du pouvoir royal dans une période troublée, marquée par les insurrections de la Fronde. Ainsi, il légitime l’autorité d’Anne d’Autriche en tant que régente et mère du roi. Ce type de double portrait, développé par Henri et Charles Beaubrun, était fréquemment utilisé pour représenter le jeune roi dans diverses compositions. Parmi les exemples notables figurent La reine Marie-Thérèse d’Autriche accompagnée du Grand Dauphin de France1 (Musée du Prado, inv. P002291) ou encore Anne d’Autriche, régente, Louis XIV et Philippe de France, duc d’Anjou (Château de Versailles, inv. MV3369). Henri et Charles Beaubrun, cousins et peintres français actifs à la cour des rois Louis XIII et Louis XIV, se spécialisent dans les portraits des reines de France. Issus d’une famille de portraitistes, ils collaborent étroitement entre 1630 et 1675, réalisant de nombreux portraits officiels de la royauté, mais connaissent aussi un grand succès auprès des dames de la cour. Leur association est si étroite qu’il est impossible de distinguer leurs contributions respectives. En 1648, ils participent à la fondation de l’Académie royale de peinture et de sculpture, où ils exercent comme trésoriers jusqu’à leur décès (C. Dury, Musées d’Orléans, Peintures françaises et italiennes, XVe-XVIIe siècles, Orléans, Musée des Beaux-Arts, 2023, p. 220-221).
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